诗歌创作中经常会描写景物，不过诗人记录在诗行中的景物，并非都是他们在创作当时所亲眼目睹。诗人在夏天时想起春日的一次郊游，笔端可以加入桃花、芳草等素材；冬季里回忆秋日的一次聚会，也会不自觉地采用落叶、鸿雁等意象。
古人云，一切景语皆是情语。无论是借景抒情，或者托物言志，都需要先描绘一些与情感抒发有关的景物，让读者在场景描述中体验作者的情感变化，也是为了很好地达到一种共鸣的效果。下面分享唐代吴融的《红树》，运实入虚，移情于物，令人赞不绝口。
红树
唐末·吴融
一声南雁已先红，神女霜飞叶叶同。
自是孤根非暖地，莫惊他木耐秋风。
暖烟散去阴全薄，明月临来影半空。
长忆洞庭千万树，照山横浦夕阳中。
吴融，字子华，出生于浙江绍兴，晚唐诗人。他40岁登第，入仕后担任过侍御史、礼部郎中，后来多次遭遇贬谪，最后卒于任翰林承旨一职。
动荡不安的时局、诸侯割据的现状，让晚唐才子倍受煎熬，吴融也无法幸免。虽然他比罗隐等人稍微幸运，却仍然难以才尽其用，更不可能实现自己的人生梦想。
诗人大半辈子都在异乡漂泊，他见多识广、阅历丰富。不过越是如此，反而越让他感到迷茫，尤其是当他目睹了很多贫苦百姓流离失所，甚至在烽火硝烟里家破人亡时，内心就像被刀扎了一样疼痛。这首诗托物寄情，委婉地刻画出诗人内心的悲苦。
开篇交代时节特征，并为后文烘托出一种悲戚的氛围，“一声南雁已先红，神女霜飞叶叶同。”深秋季节，南翔的大雁发出阵阵哀鸣之声，虽然神女将寒霜均匀地洒向每一片树叶，可是枫叶却先于他树染红。
诗人没有表现出杜牧笔下“霜叶红于二月花”的相似意境，反而细腻地刻画出雁去霜飞、红叶欲坠的场景，正反映出吴融在各种不幸催逼之下、身心疲惫的境况。
颔联托物寓意，表达出诗人内心的感慨，“自是孤根非暖地，莫惊他木耐秋风。”南方气候温暖，适合枫树栽种，如果将其迁移到寒冷的北方，由于它不具备北方树种耐寒的特性，也就无法经受秋风秋雨的侵袭。
“孤根”二字，形象地描绘出枫树在北方的艰难处境，正如诗人漂泊异乡时孤寂难耐。“莫惊”二字，其实正反映出诗人早已惊诧不已，但又只好面对现实。作者将枫树人格化，表达一种自我宽解的心情。
颈联技法高妙，倍受后世称赞，“暖烟散去阴全薄，明月临来影半空。”深秋时节，烟雾缭绕，远远望去，大片的枫林红透了半边天，令人赏心悦目。可是等到暖烟散尽，枫树在阳光下的阴影却显得斑驳陆离。而到了夜晚，明月的清辉从树枝的缝隙间洒落到地面，树影也被雕镂的一半成空，也与朦胧缥缈中的景象形成了巨大反差。
枫树由于无法忍耐霜寒露冷，叶子虽然先红而后凋，可是等到其枝干稀疏时，依然显得有些凄凉。作者不从正面描写，却采用侧面烘托的手法，展现出深秋时的萧瑟景象，可谓技法高妙。尤其是“全薄、半空”的刻画，摹写精工，反映出作者观察细致，又善于捕捉瞬间的景物特点，可见其在诗歌创作中的辛苦付出。
最后两句想象丰富，“长忆洞庭千万树，照山横浦夕阳中。”作者看到眼前枫叶凋落的景象，忽然忆起自己曾经在洞庭湖畔畅游，当时万千枫树漫山遍野，一望无际。夕阳余晖中，那些枫树仿佛给大地铺上了一层红色的地毯，又好像正与绚烂的晚霞争奇斗艳。
诗人时隔多年，依然对那种郁郁葱葱、生机勃勃的景象记忆犹新。如此宕开一笔、虚实结合的写法，将北方枫树凋零，与南方茂树荫荫的景象进行对照，婉曲地传达出诗人流寓他乡、有志难伸的困境。
全文运实入虚、移情于物，托物寓意、情景交融，不愧为唐末的佳作，值得人们拍手称赞。正可谓，红叶染霜欲卷收，凄风冷雨送寒秋。劝君莫入林荫道，妆点行人分外愁。#优质作者榜#
